進入40歲之後，內藤開始接到了美術館等各種案子。看在任何人眼中都是一帆風順的人生，但他本人卻在進入40世代後半段之後，開始冒出「這樣下去真的松山區免留車好嗎？」的想法。剛好在這個時候，不同領域的「土木」世界向他招手，年過50歲後擔任東京大學社會基盤學科教授。跨越土木和建築這兩個不同領域，內藤看見了什麼？
－ ──將您所設計的案子看過一遍，感覺您在40歲出頭完成海之博物館以後，50歲左右時又有了下一個人生的轉機。 －
我差不多每隔十年左右就會有一個高峰。例如三十歲出頭時自己獨立創業，一直到完成海之博物館，差不多10年多一點。這之間就是英文會話不斷的嘗試各種錯誤。後來海之博物館得到不錯的評價，開始有各種案子找我，40歲之後有機會接觸到美術館等各式各樣的工作。
念書的時候，大家不是都希望這輩子至少接到一次美術館或博物館的設計嗎？仔細想想，我真的是非常幸運有很好的機會。雖然真的很辛苦，不過也因此40幾歲時可以獲得和30幾歲時大不相同的經驗。
但是「這樣下去真的好嗎？」的念頭也是在40歲後半時冒出來的。
那時已經大概可以掌握20億－30億的案尋人子是怎麼樣的內容，也大概知道文化設施或公共設施的作法。但是卻不知道這樣下去好不好。當時認真想過等到50歲過後要把事務所收起來一年多，就像當初我從絲路回來之後宣布一年不想工作那樣。
曾經認真想過把事務所收起來不做了
－ ──差不多是完成高知市牧野富太郎紀念館（99年、P82）的時候吧。 －
「牧野」完成之後剛好告一段落，當時想乾脆消失個一年，什麼都不要做。這樣的話，說不定還可企業融資以再做個十年。篠原修找我去東京大學教書也差不多是這個時候。感覺好像蠻有趣的，而且在完全不同的領域裡做些什麼好像也蠻不錯的。
當初自己沒有想到會有3年、5年、10年這樣的時期。3年是因為我雖然被找去東大，但如果不受社會基盤的教授們所認可的話就辭掉教職。而5年是因為是篠原找我去的，篠原如果辭職的話我就跟著一起走。10年則是一直做到退休。結果後來我選擇了第3個選項。
－ ──因為您自己也想要做10年？ －抓姦
如果考慮到研究室的話，篠原和我兩個人突然一起離開是比較不好意思。再加上難得篠原把景觀這個領域建立起來了，如果離開的話就斷掉了，所以想說能做多久是多久。
－ ──腦袋裡要切換建築和土木應該很辛苦吧，這個部分還能適應嗎？ －
其實腦袋的切換還蠻簡單的。因為30幾歲時吃了很多苦，只靠建築是糊不了口的，所以在事務所裡也做了一些都市計畫、廣域計畫之類的工作，就算25萬分之一的地圖也不覺得恐怖了徵信社公會。以25萬分之一進行計畫，之後再以一比一的原尺寸圖進行討論，這些都是每天的例行功課。這種橫越不同領域的工作完全沒有問題，但量是一個很大的問題。
因為東京大學的教授的立場和公務員很類似，必須肩負一些社會責任。問題在於工作的絕對量。現在多了很多以公家的立場來判斷的職務，像是景觀審議會或委員會的委員等。但另一方面景觀領域則還在開發中階段，還有將建築和土木結合在一起的東西。可以做的事情很多，也還有教牙周病育。再加上還有建築的設計，所以比起頭腦的轉換，絕對量太多才是最大的障礙。
－ ──您對於追求一切事物是否有很強的意志？ －
我不知道周圍的人怎麼看我，不過我還是認為自己的本業是建築。因為建築部分我很認真在做，所以土木的人也願意聽我的意見。並不會因為我是東大的教授，所以只好聽我的，而我也會覺得因為我身為建築家的立場，因此會被交付這樣的任務。所以如果以後我蓋出很不好看的建築，那麼這些加諸於我的應該就都會消失殆盡。
房屋出租
比起頭腦的切換
工作的量才是真正的障礙
－ ──開始從事景觀和土木相關工作後，您所設計的建築是否有了某些改變呢？ －
這一點我還不知道。目前這個時間點我還不知道會如何反應在自己所做的東西、會有怎麼樣的影響。說不定過了5年或10年之後，自己會發現就是在那時候有了什麼變化也說不定。不過現在我只想活在當下，所以還不知道呢。
－ ──了解土木之後，是否重新感受到建築好的地方和不私家偵探好的地方呢？ －
好的地方在於個人主義得以發展得較為健全，不好的地方就在於太過偏向個人主義了。這兩者可以說是表裡關係吧。我覺得建築界裡每一個人都是留著汗水、拚了命才走過來的。
當然土木界的人也都很拚，但是土木會試著將個人主義排除在外。兩者都是有好有壞，做建築可以培養某些類似個人主義的東西。換種說法或許可以說是作品主義吧，不過我覺得這個已經行不通了。
也就是說，若說到建築是為了誰而建、為了房貸利率什麼而建，我認為那是因為近代的生產技術過剩的產物。這裡所說的過剩，指的就是技術上的可能性或是壓低成本的可能性。在我看來，這個過剩所衍生出來的人把家產都敗光了。
而所謂的傾家蕩產指的就是浪費，或是說只為了自己而用。結果近代的生產技術過剩只是隱藏在作家型的外表之下。這麼做到底好不好，我個人抱著存疑的態度。
建築的作品主義已經行不通了
－ ──也就是說為了什麼人而建這樣的意識比較薄弱？ －
日本東京自由行
很難和個人主義取得平衡。雖然我不會說要捨棄個人主義，不過確實是扭曲得蠻嚴重的。
－ ──可以給建築系的學生一些建議嗎？ －
日本社會裡有太多問題了。有地球環境方面的問題，不只如此，還有地方都市、農山˙農村相關的問題，還有少子高齡化、都市再生的後續等等各種問題。我希望大家都能更著眼於這些問題上。非常期待年輕學子們做出一些設計來突破這些問題。
我覺得現在大家做設計都桃園牙醫是為了自己。例如想要比別人更醒目、想要更早登上建築雜誌的版面。我認為這樣的意識太強了。但不應該是這樣的，而是當社會大眾有困難的時候，問問自己可以為大家做些什麼，如果可以跳脫出來的話，具有這個人的自我特色的設計、建築的新境界自然就會在眼前展開。
－ ──聽說都市問題特別嚴重是嗎？ －
雖然現在大家的注意力都在地方鄉鎮上，但我覺得地方鄉鎮的問題和首都圈的問題是同等的。事實上首都圈裡也發生了相當多問題。地方都市的問題正急速劣化，劣化禮品採購中心得非常嚴重。這一點相信年輕人也注意到了。
但大家卻把自己故鄉的嚴苛現況丟在一旁，在大學的課題裡說些「超平」有的沒的。媒體所賦予的設計語言雖然是一個很方便的手段，可以在激烈的競爭終於同世代建築家中脫穎而出，但我認為該是時候讓認真創作的年輕人冒出頭了。
－ ──目前年輕建築家互相競爭的狀況確實是非常激烈。 －
沒有必要大家都成為作家型的建築家。就如同山口先生在一開始說的「建築是來自於人類社會之中，想做什麼都行。」（參考P10）。因為思考建築就等同於思考人類，所以我覺得學生們不用想得太過狹隘，可以從事各種不同職業。
例如你可以朝向NPO的路邁進，或是可以到銀行、保險公司上班，做點什麼生意也可以。因為每一種職業都是要和人接觸的，所以可以把在大學裡所學的建築當作是學習到了有關人的學問，可以多方思考。
目前有一點朝向設計原理主義。好像現在沒有變成明星建築家，就會被歸類到失敗組一樣。但我覺得不是這樣的。就算當木匠也沒關係。我覺得有必要讓大家覺得這樣也是很了不起的一件事。
不需要每個年輕人都想成為作家型建築家
－ ──您不覺得年輕學子正逐漸遠離建築嗎？ －
相較於土木，建築科系更受歡迎一些。但是現在的大學科系卻像是明星建築家的養成講座一樣，這是一個問題。我認為有必要讓學生們知道事實上5年或10年才有辦法誕生一個明星建築家這件事。
土木在90年代起就人氣大幅衰退，但在那之前，曾經有過一段時間是比建築更高難度的。尤其是東京大學裡都覺得想要成為官僚、變成了不起的人物的話，一定要念土木，所以人氣很高。但後來經濟不景氣，再加上承包商貪汙等傳言之後，發生了很多問題，讓很多人對土木產生某種骯髒的印象。我在東大駒場校區的社會基盤學科裡，把自己平常做的工作教給學生，經過了約10年的努力，現在這個科系還蠻受歡迎的。因為我們很努力地想將這些想法傳達給學生。
社會基盤的優點在於可以接觸森羅萬象。例如河川、海洋、山，甚至是氣象。教授們隨時在思考人類可以如何和自然相處。因為年輕人的感官比較直接，我想他們都會懂的。
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